宣講人：某某某 時間：20XX.XX美術經(jīng)典中的黨史

丹青寫春秋,百年正風華美術經(jīng)典中的黨史以畫為體、以史為魂，從黨成立以來各個歷史時期、特別是黨的十八大以來的美術作品中，遴選出100件最具代表性的美術經(jīng)典作品，生動再現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨100年來波瀾壯闊的光輝歷程。在今天這個值得讓人永遠銘記的日子里，田田摘取了其中八幅畫作，將與大家在經(jīng)典美術作品的共觀共賞中“重走”奮斗路，一起感受我們黨曾走過的那些波瀾壯闊的歷程。01《啟航——中共一大會議》何紅舟 黃發(fā)祥 布面油畫 2009年

畫作采用寫實主義的手法，再現(xiàn)了中共一大南湖會議登船啟航的這一個歷史瞬間，毛澤東、董必武、何叔衡、張國燾、李達等13位一大代表正在登船。在畫面中，毛澤東同志處于構圖的中心，這種安排和描繪使他成為人物組群的視覺焦點。壓頂?shù)臑踉埔馕吨接暧麃恚舶涤髁水敃r黑暗的社會環(huán)境；而遠處東方的曙光，又與游船上的中共一美術經(jīng)典中的黨史大代表們?nèi)跒橐惑w，暗喻了革命曙光的顯現(xiàn)。黑暗與光亮，烏云的壓迫力與代表們堅強的意志，形成了鮮明的對比，從而進一步表現(xiàn)出了革命的艱難和黨的創(chuàng)建者們英勇無畏的精神。02《五四運動》周令釗 布面油彩 1951年

作品展現(xiàn)的是1919年5月4日北京十幾所學校的3000多名學生通過游行示威，要求當時的中國代表拒絕在巴黎和會上簽字的情景。畫中散發(fā)傳單的女學生是周先生夫人陳若菊的形象，中間穿藍色布衫的青年則是周先生本人。03《喚起工農(nóng)千百萬》美術經(jīng)典中的黨史方增先 油畫 1968年

這是1968年在浙江美術學院任教的方增先以毛澤東到安源路礦宣傳革命思想、組織工人運動的場景為藍本，創(chuàng)作出的經(jīng)典美術作品。作品展現(xiàn)了1921年中共一大會議后毛澤東同志到江西萍鄉(xiāng)安源路礦深入基層宣傳革命思想，組織工人運動的場景。畫作造型寫實，人物的表情和動作極富張力。04《井岡山會師》美術經(jīng)典中的黨史王式廓 1957年

這幅作品描繪的是毛澤東同志帶領的隊伍歡迎朱德同志率領的南昌起義隊伍時的情景。畫作從構圖上來講用了低視平線的方法突出兩位領袖偉岸的身材，展示出一種奪人心魄的魅力。1927年10月，毛澤東率領湘贛邊界秋收起義的工農(nóng)革命軍，開始了創(chuàng)建以寧岡為中心的井岡山革命根據(jù)地的艱苦斗爭。1928年4月28日，由朱德、陳毅率領的南昌起義保留下來的小部分部隊和湘南起義農(nóng)民軍，經(jīng)過艱難轉戰(zhàn)，終于抵達井岡山地區(qū)，在龍江書院與毛澤東領導的部隊會師。這便是著名的“井岡山會師”。從此，毛澤東、朱德兩位時代巨人站在一起，共同擎起了中國革命的火炬。05《歌唱祖國的春天》美術經(jīng)典中的黨史程十發(fā) 1956年

這幅作品描繪的是在一片桃林中，工農(nóng)兵大家庭歡聚一堂正在聽一位老媽媽放聲歌唱的歡樂景象畫家將群體人物組合形成一個社會的象征，把寫意和工筆有機地結合在一起，是中國畫發(fā)展的一個飛躍。1956年是新中國成立最初十年中重要的一年。當時第一個五年計劃正在實施，年輕的新中國日新月異，整個民族的精神面貌煥然一新，各行各業(yè)的人們都在用自己的方式表達出對于美好生活的向往。在整個社會朝氣蓬勃的氣氛感染下，程十發(fā)創(chuàng)作出中國畫《歌唱祖國的春天》，并獲得第一屆青年美術作品展覽一等獎。06《江山如此多嬌》美術經(jīng)典中的黨史傅抱石、關山月 1959年

這幅作品是新中國成立十周年前夕，由畫家傅抱石和關山月聯(lián)袂創(chuàng)作的它將中華大地上幾乎最能表現(xiàn)祖國壯麗山河、最能代表中華民族精神的景物藝術性地融匯在一起，完美地詮釋出毛澤東主席那首膾炙人口的詩詞《沁園春·雪》中巍峨震撼的氣魄。07《遵義會議》美術經(jīng)典中的黨史沈堯伊 185×500cm 油畫

1994年，畫家沈堯伊應原中國革命博物館之邀，開始創(chuàng)作油畫《遵義會議》，這幅油畫成為新中國美術史上的經(jīng)典作品之一。遵義會議是黨的歷史上一個生死攸關的轉折點，在最危急的關頭挽救了黨，挽救了紅軍，挽救了中國革命。08《革命理想高于天》美術經(jīng)典中的黨史布面油畫 1975-1977

中國共產(chǎn)黨1975年，畫家沈堯伊根據(jù)中央紅軍穿越松潘草地的壯舉創(chuàng)作了油畫《革命理想高于天》。畫面選取了“聽故事”這一題材，同樣也展現(xiàn)了長征環(huán)境的艱苦；另一方面，毛主席以“講故事”為手段，實美術經(jīng)典中的黨史際上是以加強革命教育為目的，塑造紅軍堅定的革命意志，激發(fā)樂觀的革命精神。在畫家的最初構思中，毛主席旁邊本是一個負傷的戰(zhàn)士，畫面中并未有周總理的形象出現(xiàn)。1978年1月8日，在創(chuàng)作過程中，畫家得知周總理去世的消息，便將繪畫中負傷的戰(zhàn)士形象替換成周恩來，以表達對周總理去世的悲痛之情。

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