宋代美術(shù)課程· 宋代的山水畫(huà) · 宋人小品 · 瓷藝的繁榮

在文化史上，宋代是特別值得稱(chēng)道的時(shí)期。 與唐相比的三個(gè)主要特點(diǎn)： （1）統(tǒng)治階級(jí)思想、意識(shí)形態(tài)轉(zhuǎn)向了儒家理學(xué)，知識(shí)分子對(duì)于社會(huì)與自然的認(rèn)識(shí)，有了明確的原則。 （2）科舉制度使文化普及成為可能。 （3）市民文化隨經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，表現(xiàn)出巨大的創(chuàng)造力。 公元960年，宋代結(jié)束了五代十國(guó)的分割混亂局面，統(tǒng)一了除遼、西夏以外大江南北的廣大地區(qū)，人民生活相對(duì)安定，生產(chǎn)得到發(fā)展，并出現(xiàn)了新興的商業(yè)城市，促進(jìn)了商品經(jīng)濟(jì)的繁榮。宋朝是中國(guó)古代唯一長(zhǎng)期不實(shí)行“抑商“政策的王朝。宋代瓷器出現(xiàn)了百花爭(zhēng)艷的局面。不可否認(rèn)宋代瓷器是我國(guó)陶瓷發(fā)展史上的顛峰。 在國(guó)勢(shì)疆域上，宋無(wú)法與唐相比，北宋與遼的媾和，南宋偏安一角，使我們很難看見(jiàn)“豪放派”藝術(shù)群體，這與宋的政治格局有關(guān)。但隨著整體生產(chǎn)力的發(fā)展，它的文化是繁榮的。宋代被稱(chēng)為山水畫(huà)的黃金時(shí)代，這一時(shí)期名家輩出，如李成、范寬、郭熙、馬遠(yuǎn)、夏圭等。

翰林圖畫(huà)院的建制和功能 皇家繪畫(huà)機(jī)構(gòu)—翰林圖畫(huà)院，這是貫穿兩宋歷史的一個(gè)重要的制度，是中國(guó)歷史上最系統(tǒng)最完備的皇家藝術(shù)贊助形式。 開(kāi)設(shè)“書(shū)學(xué)”、“畫(huà)學(xué)”，提高宮廷藝術(shù)家的身份。 發(fā)展完善了“院體畫(huà)”的風(fēng)格。宋代山水畫(huà)的藝術(shù)成就 山水畫(huà)在這一時(shí)期蓬勃發(fā)展，繪畫(huà)再現(xiàn)的技巧越來(lái)越完備，空間處理能力越來(lái)越多樣化。

《晴巒蕭寺圖軸》 北宋 李成 李成，五代后期和北宋初山水畫(huà)大師，師法荊、關(guān)。其畫(huà)給人以“氣象蕭疏、煙林清曠”的感覺(jué)。

《溪山行旅圖軸》 北宋 范寬 范寬，字中立，華原人（今陜西耀縣）為人寬厚，性好酒，不拘世俗。他的山水畫(huà)，繼承荊浩“善寫(xiě)云中山頂，四面峻厚”的傳統(tǒng)，氣象雄偉。代表作《溪山行旅圖》在中國(guó)古代藝術(shù)史上是一件劃時(shí)代的杰作。鑒賞重點(diǎn)：1、奇特大膽的構(gòu)圖2、空間感的營(yíng)造3、氣象雄偉的意境

2、空間感的營(yíng)造 近處山石、樹(shù)木、溪水、行旅車(chē)馬的描繪非常細(xì)膩，而遠(yuǎn)處聳立的雄偉山峰又極有氣勢(shì)，山間有霧氣，空蒙一片，遠(yuǎn)近關(guān)系明確，虛實(shí)有度，營(yíng)造出良好的空間關(guān)系。1、奇特大膽的構(gòu)圖 從正面取勢(shì)的大山，象一道從天而降的自然屏障，矗立在觀眾眼前，顯示出大自然造化的神奇?zhèn)チΑ?/p>

3、氣象雄偉的意境 《溪山行旅圖》是在豎長(zhǎng)的畫(huà)面上聳立起雄偉的山峰，澗中飛泉，直落千仞。山下空蒙一片，小山頭上長(zhǎng)滿(mǎn)樹(shù)木，頂端露出了樓閣，山腳下有馱馬從右方進(jìn)入畫(huà)面，似乎使人能聽(tīng)見(jiàn)馬蹄和流水的聲音，極富美感。此圖采高遠(yuǎn)法，峻拔的主峰占畫(huà)幅大半，“圖大幅寬，山勢(shì)逼人”，層次豐富、墨色凝重渾厚、意境深遠(yuǎn)，是—件有深遠(yuǎn)影響的不朽杰作。

《雪景寒林圖軸》 北宋 范寬 筆墨濃重潤(rùn)澤，層次分明，皴擦、渲染并用。以粗壯的線條勾勒山石、林樹(shù)，結(jié)實(shí)、嚴(yán)緊，用細(xì)密的“雨點(diǎn)皴”表現(xiàn)山石的質(zhì)感。皴擦烘染時(shí)，注意留出坡石、山頂?shù)目瞻祝詮?qiáng)調(diào)雪意。

郭熙，石法圓潤(rùn)，多卷云皴，樹(shù)枝形似蟹爪。他認(rèn)為山水畫(huà)要表現(xiàn)意境，并反映山水在不同地理環(huán)境、不同氣候、不同時(shí)間條件下的真實(shí)面貌。其子郭思將他的畫(huà)論整理成《林泉高致集》傳世?！对绱簣D軸》北宋 郭熙

《窠石平遠(yuǎn)圖軸》 北宋 郭熙

《秋江漁艇圖卷》（局部） 北宋 許道寧

《漁村小雪圖卷》 北宋 王冼

《蘆汀密雪圖卷》（局部） 宋 梁師閔

《千里江山圖卷》（局部一） 宋 王希孟大青綠設(shè)色絹本 縱51.5厘米，橫1191.5厘米

青綠山水完備于隋唐五代，之后水墨山水大為流行，宋代的青綠山水畫(huà)較少，此圖是極為成功的一例。青綠法是以石青石綠的礦物色在勾勒基礎(chǔ)上渲染，敷色具有一定的裝飾性，達(dá)到富麗而凝重、明艷而不浮躁的效果。（局部二）

(局部三) “青綠法”，是我國(guó)山水畫(huà)技法中發(fā)展較早的一種，在隋唐時(shí)期如展子虔、李思訓(xùn)、李昭道等許多畫(huà)家均擅長(zhǎng)青綠山水畫(huà)。王希孟在繼承前法的基礎(chǔ)上，體現(xiàn)了北宋院畫(huà)工整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅r(shí)代風(fēng)格。此圖用筆精當(dāng)，一點(diǎn)一畫(huà)均無(wú)敗筆。人物雖細(xì)小如豆，卻動(dòng)態(tài)鮮明。水紋均一筆筆畫(huà)出，漁舟游船蕩曳其間，使畫(huà)面平添動(dòng)感。綜觀全幅，又不失雄闊的境界和恢宏的氣勢(shì)，遠(yuǎn)觀近睹均令人折服。

《溪山春曉圖卷》 （局部） 宋 惠崇

《瀟湘奇觀圖卷》 北宋 米友仁 米友仁，米芾長(zhǎng)子，擅長(zhǎng)書(shū)畫(huà)，“風(fēng)氣肖乃翁”。此圖（宣紙繪）描繪多雨迷蒙、變幻無(wú)常的水國(guó)江南景色，煙山用橫點(diǎn)點(diǎn)成。

米氏父子崇尚“平淡天真”，追求筆墨情趣，對(duì)元代以來(lái)的文人畫(huà)有很大影響。他們運(yùn)用書(shū)法上的成就，創(chuàng)造了以墨點(diǎn)表現(xiàn)江南云山的技法，自稱(chēng)為“墨戲”。

李唐的山水畫(huà)多取近景，作大斧劈皴，積墨深厚，開(kāi)南宋一代新畫(huà)風(fēng)?！度f(wàn)壑松風(fēng)圖軸》宋 李唐

《采薇圖卷》 （局部） 宋 李唐

《四景山水圖卷》（冬景） 宋 劉松年

《踏歌圖軸》 宋 馬遠(yuǎn)

（局部）

馬遠(yuǎn)，字遙父，山西人，家中五代皆為宮廷畫(huà)師，他承家學(xué)并吸取李唐畫(huà)法，善取一角之景，史稱(chēng)“馬一角”?！短じ鑸D》描繪了幾個(gè)老少農(nóng)民在田埂上歡笑踏歌的場(chǎng)面，他們似帶幾分醉意，有歌者、舞者和觀者，神態(tài)表現(xiàn)得十分生動(dòng)。遠(yuǎn)景畫(huà)高聳的山峰，用大斧劈皴，筆法挺拔，山中的亭閣在云霧中若隱若現(xiàn)。近景畫(huà)溪邊的疏柳、巨石和人物，具有清曠、簡(jiǎn)練、勁秀之特殊風(fēng)格。 夏圭，畫(huà)風(fēng)與馬遠(yuǎn)有相似之處，文征明評(píng)夏畫(huà)為“趣勝”而馬畫(huà)“意深”，兩人都屬水墨蒼勁的一路，畫(huà)史上并稱(chēng)為“馬、夏”，同為南宋院體畫(huà)的代表。夏圭多做偏于畫(huà)面一邊構(gòu)圖，有“夏半邊”之稱(chēng)。

《梅石溪鳧圖頁(yè)》宋 馬遠(yuǎn)

《梧竹溪堂圖頁(yè)》 宋 夏圭

《五馬圖卷》 北宋 李公麟

李公麟，字伯時(shí)，號(hào)龍眠居士，安徽舒城人。 他研究古代金石學(xué)問(wèn)，特別是青銅器上的裝飾紋樣，并把那種古質(zhì)的線條運(yùn)用到他的白描畫(huà)法中。他是文人學(xué)士畫(huà)的代表，能以單線勾勒表現(xiàn)對(duì)象的形體、質(zhì)感、量感、動(dòng)感和空間感，表明當(dāng)時(shí)文人們對(duì)筆墨線條本身已發(fā)展出如此豐富的表現(xiàn)力。 同時(shí)，他直接改變了北宋人物畫(huà)造型的傳統(tǒng)，如他的佛教作品《維摩詰》突破了前代的程式，用宋人注重內(nèi)省的士大夫形象作為參考，突出了一種長(zhǎng)于思考而怯于行動(dòng)的性格特征。對(duì)比晉、唐不同的維摩詰樣式，可以看到李公麟的創(chuàng)造最能表達(dá)中國(guó)文人的內(nèi)心世界。

《維摩詰圖》 北宋 李公麟

《聽(tīng)琴圖軸》宋 趙佶 宋徽宗趙佶所創(chuàng)制的“瘦金體”特別適合工筆花鳥(niǎo)，這種由楷書(shū)演變出來(lái)的配合畫(huà)面的字體，銀鉤鐵劃，如畫(huà)所用的勾勒筆法，使畫(huà)面達(dá)到字畫(huà)合一的效果。

《瑞鶴圖軸》 北宋 趙佶

《清明上河圖》 宋 張擇端 《清明上河圖》是一幅具有重要?dú)v史價(jià)值的風(fēng)俗畫(huà)長(zhǎng)卷，作者通過(guò)清明節(jié)日北宋都城汴梁（今開(kāi)封）和以虹橋?yàn)橹行牡你旰觾砂陡麟A層人物活動(dòng)情景，反映了這一歷史時(shí)期社會(huì)生活的一些側(cè)面。

全幅場(chǎng)面浩大，內(nèi)容極為豐富，畫(huà)家用高度概括和集中的手法，廣闊而細(xì)致地描繪了各種復(fù)雜的社會(huì)形象的市俗生活。其構(gòu)思構(gòu)圖，引人入勝，巧妙安排開(kāi)端、高潮、收尾，表現(xiàn)出畫(huà)面的節(jié)奏感。畫(huà)家不僅考慮到整個(gè)畫(huà)面的布局處理，而且對(duì)細(xì)節(jié)都做了精到的刻畫(huà)，充分說(shuō)明畫(huà)家對(duì)生活的觀察之細(xì)致。

《六祖截竹圖軸》 宋 梁楷

《潑墨仙人圖頁(yè)》 宋 梁楷 梁楷，善畫(huà)人物、山水、道釋、鬼神，秉性疏野，不受皇帝所賜的金帶，常以飲酒自樂(lè)，不拘小節(jié)，人稱(chēng)“梁瘋子”。畫(huà)家運(yùn)用粗闊的 筆勢(shì)和有濃淡的水墨畫(huà)人物衣服，又以寥寥數(shù)筆勾出人物面目，形象奇古，頗為傳神，這種寫(xiě)意性的“簡(jiǎn)筆”畫(huà)風(fēng)和用于人物畫(huà)的潑墨畫(huà)法，是梁楷在繪畫(huà)上的重大貢獻(xiàn)。

宋人小品 宋人小品畫(huà)畫(huà)幅雖小，卻能小中見(jiàn)大。畫(huà)家寄情于景，在現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)觀的影響下，追求自然生命的氣韻。主觀的生命情調(diào)與客觀自然景象的交融滲透，成為他們繪畫(huà)的主要特征。 宋人小品畫(huà)既是宋代繪畫(huà)的縮影，也是宋代文化的縮影。除題材包容性極強(qiáng)之外，這些小品畫(huà)也是對(duì)宋代宮廷繪畫(huà)趣味最直接的保留與體現(xiàn)。這些畫(huà)作的佚名畫(huà)家，與許多名畫(huà)家共同成就中國(guó)繪畫(huà)史上最輝煌的時(shí)代之一——兩宋時(shí)期。 “運(yùn)以精心，出以妙筆，遂蔚然成為大觀”。

《子母雞圖》

《貨郎圖》 李嵩 宋代繪畫(huà)與社會(huì)各階層都保持著密切的聯(lián)系。貴族、文人士大夫、商人、市民等都對(duì)繪畫(huà)有著多方面的需求，尤其是市俗美術(shù)和宮廷繪畫(huà)在題材、風(fēng)格和內(nèi)容上出現(xiàn)了多樣化發(fā)展。 如此圖就具有濃厚的生活情趣，畫(huà)面對(duì)挑滿(mǎn)百貨雜物的貨郎、鄉(xiāng)村孩子的動(dòng)作神態(tài)表現(xiàn)得十分真實(shí)、生動(dòng)，充滿(mǎn)著歡快的氣氛，作品對(duì)了解宋代風(fēng)俗具有重大價(jià)值。

《骷髏幻戲圖頁(yè)》李嵩

趙昌，善畫(huà)花果折枝，曾得到“寫(xiě)生逼真，時(shí)未有共比”的贊美，并有“寫(xiě)生趙昌”之稱(chēng)?！秾?xiě)生蝶圖卷》 宋 趙昌

《豆花蜻蜓圖頁(yè)》 宋人

《罌粟花圖》 宋人

《秋溪放牧圖》宋人

黃筌之子，得父?jìng)魇?，是西蜀、北宋初期重要的宮廷畫(huà)家。 《山鷓棘雀圖軸》 宋 黃居采

《雙喜圖軸》 北宋 崔白

《雙喜圖軸》 北宋 崔白 畫(huà)中，樹(shù)梢禿落，秋草枯斷，一只喜鵲落在枝上，撲動(dòng)著翅膀，而另一只似剛從枝上起飛，又要著落。它們大聲?shū)Q叫，驚動(dòng)了草地上的野兔，它回首而視。整個(gè)畫(huà)面有一種不安的氣氛。畫(huà)家充分表現(xiàn)了秋天的蕭索氣氛，刻畫(huà)出被風(fēng)吹動(dòng)的草木和運(yùn)動(dòng)著的動(dòng)物的神情韻致。花鳥(niǎo)形象自然生動(dòng)而無(wú)雕琢造作之痕跡，筆法流暢，富有情趣，突破了畫(huà)院中一百年來(lái)流行的黃氏父子風(fēng)格的限制，代表著宋代新畫(huà)風(fēng)由醞釀發(fā)展走向成熟。它是宋代花鳥(niǎo)畫(huà)的精品。

《寒雀圖卷》（局部） 北宋 崔白

文同，字與可，以善畫(huà)墨竹著名，開(kāi)創(chuàng)了“湖州竹派”。蘇軾曾向文同學(xué)畫(huà)竹，說(shuō)文同主張“畫(huà)竹必先得成竹于胸中，執(zhí)筆熟視，乃見(jiàn)其所欲畫(huà)者，急起從之。”《墨竹圖軸》 宋 文同

《鷹逐雉雞圖卷》 宋 李迪

《老松八哥圖軸》 南宋 法常

《四羊圖》 宋 陳居中

《深山會(huì)棋圖軸》 遼

《卓歌圖卷》（局部） 遼

《文姬歸漢圖卷》（局部） 金

《二駿圖卷》 金 楊微

《赤壁圖卷》 金 武元直

瓷藝的繁榮---宋代宋朝我國(guó)瓷器空前發(fā)展的時(shí)期。當(dāng)時(shí)瓷窯遍及南北各地，名窯迭出，除青、白兩大瓷系外，黑釉、青白釉和彩繪瓷紛紛興起。舉世聞名的汝、官、哥、定、鈞五大名窯的產(chǎn)品為世所珍，還有耀州窯、湖田窯、龍泉窯、建窯、吉州窯、磁州窯等產(chǎn)品也是風(fēng)格獨(dú)特，各領(lǐng)風(fēng)騷，呈現(xiàn)出欣欣向榮的局面。宋代有著名的五大名窯：汝、哥、官、定、鈞。1、 青瓷體系汝窯: 窯址在河南汝州因此而得名。汝窯以青瓷為主，傳世作品不足百件。哥窯:（即哥弟窯，浙江龍泉），哥窯瓷器最大特點(diǎn)是瓷器通體開(kāi)片，開(kāi)大片 為 “冰裂紋”，開(kāi)細(xì)片為“魚(yú)子紋”，極碎為 “百圾碎”，若裂紋呈黑、黃兩色，則稱(chēng) “金絲鐵線”。官窯: 官窯是宋徽宗政和年間皇家自辦，燒制御用瓷器， “紫口鐵足”成為 其典型特征。 鈞窯: 以絢麗多彩著稱(chēng)于世，突破以鐵為呈色劑，創(chuàng)造銅紅釉窯變技術(shù)。

2、 白瓷體系 定窯: 始建于唐，興盛于北宋，終于元代，燒造時(shí)間近七百余年。窯址 分布唐代屬河北定 州，稱(chēng)定窯。定窯以白瓷為主，瓷質(zhì)細(xì)膩，釉色潤(rùn)澤如玉。磁州窯：宋代著名民間窯，以白地黑花剔刻裝飾最有特色。 3、 黑瓷體系：釉汁的鐵含量達(dá)到8％，瓷呈純黑色 建 窯：福建建陽(yáng)吉州窯：江西吉安

宋瓷特點(diǎn)： 1、突破“南青北白”的局面。 2、品類(lèi)繁多，器型多樣。3、釉色優(yōu)美，以典雅含蓄，高貴樸實(shí)，有類(lèi)玉的效果，以單色瓷為 主（除鈞窯）。體現(xiàn)了儒文化所提倡的簡(jiǎn)潔素雅之美，有明顯的民族精神體現(xiàn)。 4、裝飾方法有印花、畫(huà)花、刻花、剔花、貼花、鏤花等；圖案以花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)等為主；造型、色彩、紋樣追求完整、意境與氣韻。

發(fā)展歷程商周以來(lái)出現(xiàn)的原始瓷器，至東漢中晚期，變?yōu)槌墒斓那啻善?。隋唐時(shí)期的制瓷業(yè)逐漸成為獨(dú)立的生產(chǎn)部門(mén)，這一時(shí)期最具代表性的是白瓷。 白瓷，是在青瓷的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)。白瓷的出現(xiàn)是制瓷技術(shù)進(jìn)步的一個(gè)重要標(biāo)志。燒制白瓷比青瓷困難得多，必須是白胎白釉。白瓷與青瓷最主要區(qū)別在于原料中含鐵量的多少，上等白瓷的胎和釉中的含鐵量必須控制在1%以下，方能燒成。唐、五代時(shí)期，與北方白瓷技術(shù)發(fā)展的同時(shí)，南方以越窯為代表的青瓷體系也呈現(xiàn)出繁榮局面，于是出現(xiàn)了“南青北白”分庭抗禮的局面。這一時(shí)期的越窯又稱(chēng)“秘色窯”，其產(chǎn)品多為供給吳越政權(quán)的王室和封建官僚使用。釉層均勻滋潤(rùn)，呈半透明狀，以青色、青綠色為主?！?為元明清時(shí)期的青花、五彩、斗彩、粉彩等各色瓷器的形成、發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

邢窯 白釉碗 唐 碗敞口，唇邊，斜壁。通體施白釉。胎質(zhì)潔白細(xì)膩，造型規(guī)整，釉色雪白瑩潤(rùn)。如此精美的白瓷在當(dāng)時(shí)非普通百姓所能使用，應(yīng)為上層人物所用之器皿。唐代白瓷生產(chǎn)在北方發(fā)展迅速，與南方的青瓷相呼應(yīng)，形成了“南青北白”的局面。

定窯 白釉劃花葵瓣式洗 宋 高4.0cm，口徑10.6cm，足徑7.2cm

官窯 葵瓣口洗 宋通體施粉青色釉，釉面開(kāi)交織如網(wǎng)狀的片紋。宋代官窯青瓷因以“紫金土”配胎，在高溫?zé)蓵r(shí)，由于釉層熔融稍向下垂流，器物口沿處 的釉變薄，隱露的胎骨呈紫黑色，故有“紫口”之說(shuō)，官窯瓷器即具有這種特征。紫口與開(kāi)片這些自然天成的現(xiàn)象消除了單一的青釉在視覺(jué)上的單調(diào)感，并具有古樸凝重之美。

哥窯 弦紋瓶 宋 ? ? ? 此瓶造型規(guī)整，形體各部分比例適度，“金絲鐵線”紋交織穿插分割釉面，表現(xiàn)出純樸自然之美。在目前已知的宋代哥窯瓷器中，此種式樣的瓶?jī)H此一件，故彌足珍貴。

青花纏枝蓮紋碗 明永樂(lè) 此碗青花色澤濃艷，系以進(jìn)口青料繪制。外壁以花瓣為飾是永樂(lè)、宣德時(shí)期瓷器紋飾的典型特征之一，花瓣細(xì)長(zhǎng)呈放射狀排列，滿(mǎn)布腹壁，排列有序，與碗內(nèi)壁之纏枝蓮紋相得益彰。

青花礬紅彩海水云龍紋盤(pán) 明嘉靖 青花加礬紅彩是明宣德時(shí)發(fā)明的釉下彩與釉上彩相結(jié)合的裝飾技法。二次復(fù)入窯經(jīng)低溫烘燒而成。

仿成化斗彩雞缸杯 清康熙 外壁繪10只雞，5只一組，一雌一雄及3只雛雞，間洞石花卉紋。這些雞或俯首覓食，或奔跑追逐，特別是一只小雞飛到母雞身上嬉戲，甚為生動(dòng)活潑。

粉彩折枝蓮花八吉祥紋瓶 清乾隆 高19.6cm，口徑6.3cm，足徑9.3cm器里及足內(nèi)施松石綠釉是乾隆御窯廠瓷器燒制的一大特點(diǎn)，而以折枝花卉間飾八寶吉祥紋也為乾隆時(shí)期慣用的裝飾手法。

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